Игорь Трубман (г. Екатеринбург) - Родился и вырос в Свердловске (ныне - Екатеринбург). Владеет английским и немецким языками. Поклонником творчества Modern Talking является с октября 1986 г.  В сферу профессиональных интересов входит предпринимательское право, юридическая психология, менеджмент и бизнес-психология. ПРОДЮСЕРСКИЕ РАБОТЫ (НЕСОБСТВЕННЫЕ ПРОЕКТЫ) ДИТЕРА БОЛЕНА: НАИБОЛЕЕ ЗНАЧИМЫЕ ПРЕДСТАВИТЕЛИ 1. Bernhard BRINK. Первый исполнитель шлягеров великого западногерманского Маэстро. Вполне удавшийся диско-проект (хоть и эксперементального характера), давший толчок в создании продюсерской индустрии БОЛЕНА. Особенно проявили себя на родине, в ФРГ, первый хит Бринка Aus Steig Wenn Du Kanst '79 (позже в 83-м перепетый Томасом AНДЕРСОМ), а также шлягер Ich Hab Den Koffer In Der Hand'80. 2. Ricky KING. А вот и Кинг, который Рикки, - один из немногих немецких диско-исполнителей 80-х, исполнявший свои композиции под англоязычным псевдонимом. Глубоко убежден, что именно за счет дитеровского композиторско-продюсерского таланта КИНГ на деле доказал своим коллегам по диско-сцене, что "королевский титул" не каждому почетному исполнителю популярных песен возможно удержать на быстроизменяющимся диско-рынке. В синглах четко прослеживается приложенная гитарно-аранжировочный талант Мастера диско-звука - Ahoy, Ay Ay Capt'n (1982), а также хит-сингл Hale Hey Louise (1982), впервые спетый трио "САНДЕЙ" в 1981 г. 3. Thomas ANDERS. Юный БЕРНИ ВАЙДУНГ полностью проявил свой вокальный потенциал не только в сингловых треках Дитера, но в предМОДЕРНОВСКОЙ балладе Und Wenn Die Sonne Schlaffen Geht (сентябрь 1984), а также Wie Ein Verbotener Kontinent '83 (чьи мотивы прослеживаются у Bonnie TYLER в балладе Angel Heart'92), не говоря уже о нововолновых композициях Heisskalter Engel '83 (чем-то напоминающий Just Like An Angel'85) и Endstation Sehnsucht'83. Интуиция и марке-тинговая стратегия Дитера не подвели, сделав ставку на молодого и популярного в то время Томаса (уникального обладателя бархатного вокала), что стало базой для создания и раскрутки собственного супер-мега-диско-дуэта из ФРГ, с легко запоминающимся брэндом.  4. Bernd CLUVER. Клювер, Бернд отличился своей сдержанностью при исполнении Mit 17 '83, Sandy River'84 (аранжировка дотягивает до 2-го альбома МОДЕРНА). Его последний хит-сингл Und Wenn Die Neuer Tag Erwacht'85 (перепетый сингл Томаса Und Wenn Die Sonne Schlaffen Geht'84), за чем последовал скромный, временный уход с профессиональной поп-сцены Клювера, как немецкоязычного исполнителя наиболее известных западногерманских поп-шлягеров. 5. Roland KAISER. Ролли Кайзер, по голосовым качествам идет вровень с британцем Крисом Норманом (недаром ДИТЕР позволил ему исполнить немецкоязычную версию Midnight Lady'86 после триуфального возвращения с данной романтик-балладой из "бессрочного творческого из отпуска "экс-"Смоуки". Самыми востребованными аудиторией композициями в исполнении Кайзера на рынке поп-музыки ФРГ оказались Vielleicht War Ich Zu Jung (1983); Und In Dieser Nacht Bin Ich Gestorben (1984) Nachts Such' Ich Dein Gesicht (1986). Ну и конечно немецкая версия "CИСТЕМЫ" Silent Water - Jede Nacht Im Deine Augen'88. 6. C.C.CATCH. Что касается ее Величества Каро-Катарины Мюллер, диско-королевы континентальной Европы 2-половины 80-х, ее сольный проект - отточенный типизированный дитерский стиль, придуманный именно для женского вокала. Почему-то композиции You Can Be My Lucky Star Tonight'86, You Can Run Away From It'86 ни разу не были отмечены ни СМИ, ни критикой (однако, данные песни имеют исключительно характер "визитной карточки" творчества ДИ во 2-ой половине 80-х). Особо отмечу интригующие пассажи ритм-гитарного трио в Midnight Gambler (long version'87), а также оригинальность аранжировки Heartbeat City (maxi mix'88). Последовательницы женского диско-вокала БОЛЕНА SHEREE (Ronnie Talks To Russia'88) и Patty RYAN с чисто боленовскими Love Is the Name Of The Game'87 & Don't Tell Me Lies'87 появились на континентально европейском диско-небосклоне очень своевременно и конкретно. 7. Mary ROOS. Не имеющая огромной аудитории поклонников в Западной Германии, Мэри РУС была выбрана ДИ для исполнения немецких версий супер-вещей МОДЕРНА и Си Си Кошки  Ich Bin Stark Nur Mit Dir'85 (You're My Heart, You're My Soul) Keine Trane Tut Mir Leid'85 (I Can Lose My Heart Tonight) Einmal Im Leben '86(One In A Million) Bleib' Wie Du Bist '86 (Jump In My Car) Ein Herz, Das Dich Liebt'86 (One Night's Not Enough) Свою миссию она выполнена добросовестно, набрав при этом максимум "очков" в поп-чартах ФРГ.  8. Chris NORMAN. Великолепный хриповатый экс-участник британского глэм-рок & disco квартета "СМОУКИ", композитор и лид-вокалист, сам Крис НОРМАН - исполнившаяся давнишняя мечта ДИТЕРА!!! Жаль, что песни Hunters Of The Night (с аранжировкой приближенной к танцевальным ком-позициям СИ СИ КЭТЧ), Till The Night We'll Meet Again'86 (типичная дитеровская баллада, написанная специально для Криса) и Love Is…(легкий, солнечный зонг)'86 не стали супер-синглами (А ЖАЛЬ!!!), как Midnight Lady & Broken Heroes. Wild Wild Angel'94 - последний совместно записанный сингл-баллада к саундтреку "Die Stadtindianer" еще раз доказал всю мощь продюсерско-исполнительского тандема БОЛЕН - НОРМАН. 9. Bonnie TYLER. Гейнор Хопкинс (настоящее имя) - обладатель подобного уникального хриповатого вокала, что и ее земляк из SMOKIE. Бонни, некогда работавшая под "продюсерством" Майка Чэп-мэна, Ника Чинна, а далее - "протеже" самого Джорджо Мородера вовремя и вполне логично стала одним из успешных рок-проектов немецкого "дер Махера". Можно лишь упомянуть о "душераздирающей" мини-балладе Why'91, нововолновой рок-композицией Too Hot'91 с мощным энергетическим зарядом для многих слушателей и почитателей творчества ДИ; Born To Be A Winner'92 -вполне конкурентоспособной с The Best'89, featuring by Tina Tuner (в 88-м, благодаря Майку Чэпмэну, ее первоначально спела сама Бонни), God Gave Love To You'92 - ничуть не уступающее Everything I Do (I Do It For You Брайена Эдемса'91). Величественная шлягерная композиция Back Home'94 с ярким звучанием элементов шотладской фолькс-музыки подытожило 4-летнее совместное творчество Дитера и Бонни Тайлер. 10. John CHRISTIAN. Отметим оригинальность вокала Джона в исполнении супер-шлягерной баллады There's Too Much Blue In Missing You'85. Лирическая дорожка Джона Кристьяна Ebony Eyes'87 (с лирикой для будущего дэнс-сингла It's A Game'89 Les'a Mc KEOWN'a) вышла в момент "постмодер-новского" периода творчества Дитера. 11. Для Les Mc KEOWN немного в тени оставался его классически исполненный диско-шлягер Love Hurts & Love Heals, запиcанный на манер композиции BLUE SYSTEM - Big Yellow Taxi ("Twilight", 1989). Спетый Лессли сингл Nobody Makes Me Crazy'89 - можно сказать классический диско-хит, "3-ий хит" из альбома БС "Сумерки".  12. ENGELBERT (Humperdinck). После выпуска в 1987 г. одного из последних на тот момент лирических альбомов (который продюсировался Юргеном Элерсом) и написанного специально для него Томасом АНДЕРСОМ (совместно с Марком Кассандрой и Ральфом Штемманным) хита I Can't Never Let You Go'88 подуставший от былой славы Хампердинк собрался было "на пенсию по выслуге лет" (как-никак начинал он свою исполнительскую карьеру в конце 60-х), если б не БОЛЕН с его унифицированным, обработанным диско-материалом, предложивший Энгельберту записать свыше 10-ка супер-мелодичных трэков. ДИТЕР вполне обосновано разбавил своими задорными и лирическими композициями консервативную манеру исполнения песен типа "Хампердинк - Том Джоунс", что хорошо прослеживается в Only A Lonely Child (3-мя годами спустя исполненная Bonnie TYLER), Sweet Lady Jane'89 (с аранжировкой "a la Magic Race" - COUNTDOWN G.T.O), You Are So Beautiful (в том же году отлично спетая Nino D'ANGELO). Изюминкой настоящего проекта явилась совмещенная схема изысканных, мелодичных аранжировок ДИДИ и "мачо-мэновский" вокал и имидж Энгельберта. 13. Nino D'ANGELO. Как и Томас, Нино - обладатель приятного бархатного голоса, что "соблазнило" Дитера записать с ним один из популярнейших в Германии дисков Samuraj, а также немецкие версии Fang Mit Mir & Flieger. Заслуживают пристального внимания нешлягерные песни Have You Ever Been Lonely'89 (в припеве напоминающая балладу BLUE SYSTEM - Mrs. Jones'91), а также Give Me One More Try'89, Loreen'89, Flieger'89. В 89-м ДИТЕР, за счет продюсерской работы с Де Анджело, поддержал и поднял профессиональную репутацию популярного в ФРГ итальянского вокалиста (по сравнению с известностью Нино по немецкоязычным шлягерам 1983 - 1984 гг.). 14. Roy BLACK. Пожалуй Рой БЛЭК является прямым вокальным преемником ЭНГЕЛЬБЕРТА. Вся разница лишь в немецкоязычном исполнении песен Дитера (Was Soll Ich Ohns Dich Oben Im Himmel'91; медленные композиции Warum Geradе Du'91=When Sarah Smiles/BS), Morgen Fruh'91=отголоски BS - Sad Girl In The Sunset), что для самого автора естественная работа на национальный рынок диско-музыки. Определенный прорыв наблюдается в симфонических миксах, а также симфоник-шансонах БЛЭКА в альбоме 92-го г. Здесь Дитер применил ранее использованную (похожие темы композиций Crossing The River & Hello America из одноименного альбома "СИСТЕМЫ" 1992 г.) поп-симфоническую концепцию звучания мелодий для "немецкоязычного Хампердинка" - симфо-баллады California Blue, Ganz In Weiss "MEIN TRAUM" (LP). 15. Errol BROWN. В течение 1992-93 г.г. Ди сотрудничал с некогда известным солистом, "братцем Луи из Горячего Шоколода", в 1990 г. покинувшего свой родной британский коллектив. К сожалению, проект был одновременно кратковременным и успешным. Композиции Эррола Tomorrow's Such A Long Time, What Happend To That Girl, Lady In Amsterdam вполне стыкуются с темпераментным вокалом "в меру кучерявого" исполнителя. 16. "TOUCHE". Проект с бойз-бэндом (квинтетом, а позже квартетом) "ТУШЕ" - создание конкурентоспособной поп-команды с одновременным выходом на европейский и американские рынки, с учетом наработанной сэмплерной аранжировочной технологии СИСТЕМЫ и МОДЕРНА в стиле техно-хауз. За 3 года существования группы - резкий подъем, успех и спад - были вполне логичны, тем более, что Отец продюсерского проекта учел каждый маркетинговый фактор при продвижении новоиспеченного, востребованного "дэнс-продукта" на рынки современной поп-индустрии. Поэтому такие трэки, как I Can Get No Sleep'97, Kids In America'98, Step By Step'98, Heaven Is For Everyone'99 всегда будут узнаваемы публикой среди подобных европейских и американских мальчиковых команд последних лет. Вследствие чего, можно сделать вывод, что продюсерское творчество ДИ: 1979 - 1983 гг. - время экспериментов и поиска собственного уникального популярного стиля, а также наиболее подходящих вокалистов; 1984 - 1988 гг. - период отработки и тотального внедрения стиля "БОЛЕН" на западноевропейских рынках поп-диско музыки, возврат и повышение рейтингов (профессиональной репутации) некогда суперпопулярных исполнителей; 1989 - 1994 гг. - симфонизация диско-нововолновых и софт-рок аранжировок; работа с новыми сэмпл-сиквенс технологиями; 1995 - 1997 г.г.- окончательный переход к стилю технохауз/евродэнс;  1998 - 2001 гг. - возращение классических лирических аранжировок евродиско 80-х с комплексной реструктуризацией элементов песен. Специального акцента заслуживает личное участие евро-диско МАЭСТРО в основных продюсерских проектах - в партиях бэк-вокала: с ТОМАСОМ АНДЕРСОМ; почти во всех композициях СИ СИ КЭТЧ; некоторых песнях Криса НОРМАНА, Бонни ТАЙЛЕР, Лайен РОСС и Пэтти РАЙЕН, Нино Д'Анджело, Энгельберта и т.д. 27.09.2001. ©2001 ИМТ